홈 투어:
아돌프 로스

당시 그는 많은 이들에게 비웃음을 받았다. 그가 비엔나의 중심인 미하엘 광장에 벽의 중간까지 매끈한 대리석을 붙이고 격자 형태로 단순하게 아무 장식 없는 창문을 배치한 건물인 로스 하우스를 설계했을 때 비평가들은 “눈썹 없는 창문”이라며 조롱했다. 보수적인 취향으로 유명한 합스부르크 제국의 프란츠 요제프 1세는 이 건물을 혐오했다.

그러나 로스의 대담함은 많은 숭배자를 만들어냈다. 그의 건물은 왕족들에게 사랑받던 19세기 고전 건축과 당시 유행하던 화려한 기하학적 디자인 요소를 적용해 장식을 강조하는 아르누보 건축 양식에 반기를 든 형태였다. 경제적 성공과 현대적 취향을 과시하고 싶은 신흥 부유층인 기업가들이 자신들의 집 설계를 의뢰하러 로스에게 몰려들었다. 전쟁 전후로 그는 비엔나, 프라하, 필젠 등의 옛 오스트리아-헝가리 제국의 여러 도시의 개인 저택과 인테리어를 설계했다.

당시 호황을 누리던 산업 중심지이자 〈스코다 엔지니어링〉의 본사가 있는 필젠에는 특히 그의 작품이 많다. 로스는 이 지역에서만 최소 13개의 아파트나 빌라를 설계했고, 그중 8개가 나치 점령기와 공산 정권하에서 보존되어 이후 개보수 작업을 진행하여 하나씩 대중에게 공개하고 있다. 여기에 실린 세믈러 아파트와 보겔 아파트는 이 스펙트럼의 양 끝에 자리하고 있다. 세믈러 아파트는 아직 재단장을 기다리고 있지만, 보겔 아파트는 로스의 설계대로 완벽히 복원되었다.

로스는 조각상이나 페디먼트 같은 장식 요소들은 세월이 흐르면 구식으로 보이게 될 것이라고 생각했다. 그는 짧은 기간 종잡을 수 없는 아르누보의 격식을 갖춘 사촌인 비엔나 제체시온 예술 운동의 일원이었으나 1890년대 미국을 다녀오면서 현대건축의 경쟁력에 눈을 뜨게 되었다. 그는 루이스 설리번 같은 건축가가 만들어낸 아찔한 초고층 건물의 실용성에 감탄했고, 이는 그의 건축 이론의 핵심을 담은 1910년의 강의 ‘장식과 범죄’에 영향을 미쳤다. 로스는 장식은 사용된 재료의 본질적이며 영구적인 특징이 대리석의 무늬나 나무판의 색이나 결 같은 독특한 요소를 통해 배어 나온 것이어야 한다고 믿었다.

1931년 헬레나와 휴고 세믈러를 위해 지은 세믈러 아파트는 고급 자재에서 나오는 아우라와 그 아름다움으로 오늘날의 방문객을 사로잡는다. 현재 재단장을 기다리고 있는 이 아파트에는 식당과 거실, 여자 화장실만 보존되었지만, 섬세한 줄무늬가 인상적인 벽면의 풍부한 대리석과 고급 목재 패널, 붙박이 목조 가구는 여전히 진정 효과를 발휘한다. 여자 화장실의 노란빛 느릅나무 자재는 발랄한 느낌을 주고, 식당과 거실에 사용된 나뭇결이 살아 있는 짙은 색 호두나무 자재는 화려한 인상을 준다.

필젠의 웨스트 보헤미안 갤러리의 큐레이터이자 로스 전문가인 페트르 도마니츠키는 로스의 독특한 재능은 “뛰어난 공간 상상력”이라고 한다. 당시는 오픈 플랜 주거 개념이 알려지지 않은 시대였지만 로스는 미닫이문을 공간에 도입했다. “이 아파트의 특징은 거실과 식당의 연결성, 공간의 대칭성, 축이 교차하는 장소에 배치한 기둥과 벽난로, 식탁으로 공간을 강조한 방식이다.” 도마니츠키는 말한다.